21.- PABELLÓN INDUSTRIAL VASCO



Proyecto de la fachada principal. (Ilustración Heraldo Alavés)
La campaña propagandística que el representante del Comité de la Exposición realizó en las provincias vascongadas, obtuvo los frutos deseados, pues los estudios previos realizado por distintas instituciones tanto oficiales como comerciales, dieron como resultado que ya en 1927 se tuviera asumida la asistencia al Certamen Iberoamericano.

La concurrencia la Muestra sevillana de las tres Diputaciones vascas no podían ser menos y olvidando viejas rencillas ocurridas entre Sevilla y Bilbao, cuando en 1910 rivalizaban en celebrar un evento de similares características, decidieron subvencionar la construcción de su pabellón representativo.[1]

Posteriormente, ya en 1928, el 15 de mayo y después de arduos debates dentro de las Diputaciones vascas, se llegó al acuerdo de dividir la representación de la región en dos instalaciones, por un lado la concurrencia reunida de las tres Diputaciones en un pabellón, que se le denominó Palacio Museo, donde se mostrara todo lo referente a la historia y su nexo americanista, así como una muestra del amplio patrimonio cultural vasco, que se trata en el apartado de los pabellones regionales de este trabajo; y por otro lado el de la industria vasca en un edificio, que financiado por las Cámaras de Comercio, mostrara toda la pujanza industrial y comercial de esta región y que se llamó Pabellón Industrial Vasco.[2]

Presentado el proyecto y solicitado el terreno para la construcción del pabellón, en tiempo y forma, en la sesión del 16 de noviembre de 1928, la Comisión Permanente le asignó una parcela de 4.180 m2,[3] en la avenida de La Raza entre el pabellón Industrial Catalano-Balear y el de Industrias Generales, y frente al sector de las instalaciones comerciales, con los pabellones Carbonell, Longoria, Leche condensada “El Niño” y Zotal, que daban su fachada a dicha avenida.

El autor del diseño del pabellón fue el arquitecto donostiarra Francisco de Urcola Lazcanotegui. Las obras se iniciaron inmediatamente, siendo el contratista José Dorronsoro, bajo la dirección del delegado del pabellón Leopoldo López, comprometiéndose a realizarla en cuatro meses, hecho este que cumplió pues el edificio fue entregado a finales del mes de marzo de 1929.
Vista aérea del Sector Sur, con la situación del P. Industrial Vasco. (Archivo fotográfico del Ejército del Aire)
Debido a lo provisional del edificio, éste se construyó sobre una estructura metálica cuyos paramentos en madera, simulaban basamentos pétreos y fabrica de ladrillo en las partes altas.[4] La planta del edificio destaca por su amplia fachada de 71,50 m. de longitud, por 34,80 m. de fondo, con un total de casi 2.500 m2 cubiertos, el resto de la parcela se articulo como acceso y zona ajardinada.

En la citada sesión de la Permanente, también se acordó que, por ser pabellón de carácter oficial en que acudirían las Ayuntamientos de San Sebastián, Bilbao y Vitoria, así como sus Cámaras de Comercio, las Ligas de Productores de Guipúzcoa y Vizcaya, y los expositores propiamente dicho solo ocuparían 1.500 m2, se aprobó aplicar solo a esta superficie el canon de 5 pesetas m2 según tarifa.[5]

El importe de su construcción fue de 178.750 pts., al que habría que sumarle 23.000 pts. de alquiler del terreno, más 10.000 pts. por los honorarios del arquitecto, que unido a otros gastos dio como resultado un coste total del mismo de 354.950 pts.[6]

Para sufragar estos gastos, la Comisión Vasca presupuestó una aportación por parte de los expositores de 165.000 pts., más 90.000 pts. subvencionadas por las tres Diputaciones de forma mancomunadas, contribuyendo las Cámaras de Comercio, Industria y Navegación de Álava, Vizcaya y Guipúzcoa.


Dos imágenes del pórtico central y puerta principal. (Archivo del Autor)

Según la prensa vasca el estilo del edificio lo define como “Es del estilo dominante en nuestra tierra”[7], el cual se reflejaba principalmente en la fachada constituida por un pórtico central que alojaba la puerta principal bajo un gran arco de medio punto, sobre el que se colocaron los escudos de las tres Diputaciones y entre estos la inscripción “INDUSTRIAS VASCAS”. El contorno del arco, el zócalo y las cantoneras, pintados en color gris, simulaban los sillares utilizadas en las construcciones vascas.

De este cuerpo central, salían de cada lado una prolongada arquería de cinco arcos de medio punto sobre pilares, que se remataba en sus extremos por un pabellón o torreón, de dos alturas, que alojaba en la planta baja, escudo y distintos vanos enmarcados por molduras de otro color que el resto de la fachada. Una cornisa daba paso al segundo piso, éste simulando fábrica de ladrillo, en el que se abrían tres ventanas en cada lado. 

Las cubiertas tanto del pórtico central como de los pabellones laterales, eran a cuatro aguas, con unas cornisas voladas. En el edificio central, los ángulos se remataban con pináculos terminados en bolas y en el centro la bandera nacional.
 (Institut d'Estudis Fotografics de Cataluya)
Vistas desde dos ángulos distintos del Pabellón Industrial Vasco. (80 años de la Exposición Iberoamericana) 
Los pórticos estaban destinados solo y exclusivamente para albergar propaganda mural de diferentes artículos y productos de la región. Además de la puerta principal, en las fachadas laterales, se abrieron otras dos entradas con capacidad suficiente para la entrada de los distintos materiales y objetos que se exponían.

Las fachadas laterales, estuvieron también revestidas de madera, que se remataban con un trazado mixtilíneo similar al que se levantaba sobre los pórticos de la fachada, abriéndose en cada lado seis ventanales apaisados y dos ventanas altas con marcos cuadrilobulados, al objeto de proporcionar la suficiente luz natural en el interior de la instalación. La famosa casa de vidrieras artísticas Maumejean, fue la encargada de realizar los vitrales de los ventanales de la fachada de este pabellón, al igual que hiciera con las grandes vidrieras de Pabellón Regional Vasco.[8]

Curiosamente, hemos podido localizar uno de los conjuntos de tres vitrales titulado “La trainera vasca”, que estuvo instalado con anterioridad en el Pabellón de España de la Exposición de Artes Decorativas de París de 1925, y que aparece en una obra editada sobre la producción de la Casa Maumejean Hermanos.[9]

Boceto de la vidriera titulada “La trainera vasca”, realizada por la casa Maumejean, situadas en los ventanales de la fachada del torreón izquierdo. (Ilustración La Manufacture de Vitrail et mosaique d’art MAUMEJEAN)
A pesar de no aparecer indicado en los planos del pabellón, en la imagen aérea se aprecia que en la fachada trasera, se adosó una edificación rectangular independiente del edificio principal, que bien pudiera ser la solución final adoptada, de la ampliación para almacén que aparece en el plano, ubicado en la fachada lateral izquierda. [10]

El edificio se completaba con instalaciones de agua corriente, servicios públicos, sistema de alumbrado, etc. Así mismo constaba de una sola planta en toda su extensión, con cubierta de cerchas de madera, excepto los torreones laterales, que tenían dos alturas, que eran utilizadas por las oficinas de los Comités para información tanto de visitantes como de comerciantes, sobre las industrias de las tres provincias vascas. Estos torreones, también sirvieron para que los Ayuntamientos de Bilbao, Vitoria y San Sebastián instalaran sus representaciones.

Sección del pabellón. (Archivo Municipal de Sevilla)
Plano del edificio. (Archivo Municipal de Sevilla)
El interior del edificio estaba destinado totalmente para exhibición, a excepción de un pasillo perimetral, que servía para que los visitantes recorrieran las instalaciones.

Junto con los Ayuntamientos citados, sus Cajas de Ahorros Municipales, también estuvieron presentes, en concreto las instalaciones de Bilbao, tanto su Caja como su Ayuntamiento, fueron realizadas por el escenógrafo Eloy Garay, con demostraciones gráficas de la obra social, maquetas del mercado nuevo de la Rivera y de la Casa de Juntas de Guernica construidas por los alumnos de la Escuela de Artes y Oficios de dicha ciudad, así como una amplia colección de fotografías de Bilbao de aquella época, fue lo expuesto por su Ayuntamiento. Mientras la Caja de Ahorro instaló maquetas de la colonia de Pedernales, de los chalets de la clínica maternal y operatoria de Indautxu, del grupo de casas de Alameda Urquijo y distintos gráficos de sus obras benéfico-sociales,[11] ocupando su stand una superficie de 50 m2, igual superficie que el ocupado por el Ayuntamiento de San Sebastián. La representación del Ayuntamiento de Vitoria ocupó 30 m2 y estaba orientada al turismo.

Dependiendo de las fuentes consultadas, el número de expositores industriales y mercantiles oscilaban entre 78[12] y 65. Así en el Heraldo Alavés, un mes antes de la inauguración del Certamen, relacionaba las 65 empresas, que estarían presentes en la muestra industrial vasca. De dicha información se pueden extraer las siguientes conclusiones:

La representación alavesa fue la más modesta, con solo once empresas[13] y 371 m2 de exposición, siendo la más destacada entre ellas la Sociedad Anónima Ajuria, dedicada a la maquinaria agrícola, ocupaba más de la mitad de la superficie de dicha provincia con 190 m2, siendo este stand el más extenso de todos los que instalaron en el pabellón. Otra empresa dedicada a la maquinaria agrícola fue Hijo de S. Aranzabal con 40 m2; la de Mariano Corral, dedicada a la construcción de vagones de ferrocarriles y la de vinos de los Herederos de Marqués de Riscal, con 30 m2, y otras instalaciones de menor entidad que ocupaban entre los 8 y 4 m2. 
Salón de Álava. (80 años de la Exposición Iberoamericana)

La empresa de Viuda e Hijos de Heraclio Fournier dedicada a la fabricación de naipes, que ocupaba 23 m2, fabricó una baraja expresamente con motivo de la Exposición Iberoamericana, dibujada por L. Palao, en la que los Oros representan el primer viaje de Colón, las Copas y Espadas a diferentes vasos y armas de la época; los Bastos la civilización Azteca, a Perú y Venezuela. Todas las figuras representan a los personajes más importantes de la época; Felipe II , Mendoza, Legazpi, Atahaulpa, etc., evitando cualquier anacronismo al representar las monedas, armas y trajes. En el reverso de las cartas aparecía el escudo de Carlos I rodeado del de Portugal y de las veintidós repúblicas americanas. Estabas barajas se vendían al precio de cinco pesetas, y fue uno de los recuerdos más populares que los visitantes adquirieron.
Baraja de la Exposición Iberoamericana fabricada por Viuda e Hijos de Heraclio Fournier

La provincia de Guipúzcoa, estuvo presente con 30 empresas[14] que ocupaban un total de 530 m2. Entre las más destacadas por la extensión de sus stands, se encontraban la Asociación Cooperativa de Fabricantes de Papel de España (Asociación Papelera) de San Sebastián con 75 m2 que ocupaba el stand nº 30. Esta asociación representaba al mayor número de empresas españolas de este sector, encargados de la fabricación de sobres, cuadernos, tacos libros de comercio, papeles de fumar, estraza, charol, filtros, etc., que tuvo un gran impulso durante la guerra europea.[15]


Dos vistas del stand nº 30 de la Asociación Papelera. (Ilustración de la revista Ingeniería y Construcción).
También se encontraba entre ellas la Sociedad E. Industrias Ferroviarias de Irún con 64 m2. También expusieron sus productos, la Sociedad Anónima Unión Cerrajera de Mondragón con 39 m2.; con 20 m2, se instalaron los de Chocolates Suchard; José Ortueta de Rentería, Pescaderías y Salazones de bacalao, de San Sebastián, Víctor Sarasqueta, J.L. Armas, e Ignacio Ugartechea dedicados a la fabricación de armas.

Otros expositores ocuparon un espacio menor, como el fabricante de maquinarias Rocandio y Cía, en el stand nº 20; seis se dedicaban al damasquinado y bisutería como Agustín Larrañaga, que también había instalado un stand en el 2º pabellón de las Galerías Comerciales, y otros a la confección de boinas, hojas de aceitar, contadores de agua, etc.

Publicidad y vista del stand 205 de la Fábrica de armas Ignacio Ugartechea en el Pabellón Industrial Vasco.. (Ilustración La Unión Ilustrada)
Por último indicar, que además de los 50 m2 de la instalación oficial del Ayuntamiento de San Sebastián, la Cámara de Comercio de dicha capital, también instaló un stand propio con la misma superficie que el municipal, diseñado por el arquitecto Francisco Urcola.


Sin menospreciar las representaciones industriales alavesas y guipuzcoanas, la presencia vizcaína fue más decidida y destacada desde un principio, asumiendo su participación desde el año anterior importantes empresas de distintos sectores productivos, estando presente veinticuatro empresas[16] en 614 m2 de superficie ocupada por sus expositores. Algunas tan importantes como Altos Hornos de Vizcaya, Echevarría, La Basconia ó Babcock Wilcox.

Atendiendo a lo estudiado por Begoña Cava Mesa en su trabajo “El País Vasco y su doble representación en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929)”, haremos una breve descripción de los contenidos de algunos de los stands levantados por las empresas vizcaínas. [17]

SOCIEDAD VIUDA E HIJOS DE IGNACIO ITUARTE.
El Director Gerente de esta empresa, fue el encargado del montaje del stand de 10 m2, cuya originalidad consistió en la instalación semi-octogonal de los artículos de su producción de accesorios y aparatos para el suministro de vapor, así como válvulas de paso y reductores de presión. También expuso material de conducción de agua, como grifos de calefacción, bañeras etc.

TUBOS FORJADOS.
Con 18 m2 de exposición, la instalación fue diseñada por el arquitecto de esta compañía Rafael de Garamendi. Esta sociedad construyó con materiales de la empresa y en los talleres de la misma, excepto el alumbrado y la tapicería, las instalaciones cuyas paredes laterales y del fondo fueron realizadas con paneles construidos con tubos. En ella se mostraba tubos de clase negra y galvanizados, además de otros artículos de la fábrica de Elorrieta, como mesas de cirugía y sillas clínicas y camas. Siendo esta empresa pionera en la fabricación de tubos en España, recibió medalla de oro y diploma de honor por su participación.

LA AERONAÚTICA.
El stand de esta empresa, fue diseñado por el arquitecto de la misma, Pedro Ispizua, con una superficie de 35 m2. Construido con la intención de divulgar las ventajas de la madera contrachapada, se mostraba en esta exposición muebles, así como varios tipos de tableros, puertas, librerías, sillones, etc.

UNCETA Y CIA.
Esta empresa dedicada a la fabricación de armas, mostró los fusiles reglamentarios en el ejército español fabricados por ésta, así como su famosa pistola Astra, conocida mundialmente. El stand media 15 m2 y fue diseñado por Luis de Lerchundi.

TALLERES DE GUERNICA.
La entrada al stand de 60 m2 de esta firma, estaba realizado con dos bombas de aviones de 1.000 kg cada una, y no terminaba aquí su originalidad, ya que el resto se había decorado con materiales y elementos de guerra fabricados por la empresa. También se expuso herramientas y maquinaras junto al material bélico. El diseño corrió a cargo del director de la empresa Sr. Rojo.

SOCIEDAD FRANCO-ESPAÑOLA DE ALAMBRES, CABLES Y TRANSPORTE AEREO.
Esta empresa, en su modesto stand de 10 m2, expuso una maqueta del Puente de Amposta, realizado con materiales de la misma, así como distintos tipos de cables de acero y sus aplicaciones.

JOYERÍA Y PLATERÍA DE GUERNICA S.A.
Dedicada a la fabricación de cuchillería y cubertería de mesa en acero inoxidable, plateado y en plata de ley (100%), siendo la calidad de sus productos altamente reconocida, como sus conocidos juegos de café, expuso también copas y trofeos deportivos, así como trabajos de galvanoplastia, cuadro religiosos y objetos decorativos de gran valor artísticos. El stand ocupaba 13 m2.

TALLERES DEUSTO
En su stand de 28 m2, mostró su actividad productiva alcanzada desde 1910 a 1928, mediante una serie de gráficos y fotografías, donde se daba cuenta del incremento de su actividad industrial, así como piezas fabricadas en sus talleres de aceros moldeado y forjado, como las piezas de acero al carbón y las de acero al manganeso.

El pabellón fue visitado por el rey Alfonso XIII el 1 de Noviembre de 1929, siendo recibido por el Delegado del Pabellón, Leopoldo López, admirando todas las instalaciones del pabellón incluido las exposiciones de los Ayuntamientos de San Sebastián Bilbao y Vitoria, donde se exponían maquetas de distintas obras municipales, como grupos escolares, mercados y barrios. En la de San Sebastián, se había instalado también, un diorama de la Central automática de la red urbana. También en su visita, el rey pudo admirar un gran autobús de «enormes proporciones».[18]

El rey Alfonso XIII, durante su visita al Pabellón Industrial Vasco. (80 años de la Exposición Iberoamericana)
Como conclusión, es preciso resaltar que la representación industrial vasca, tanto por la superficie construida como por la pronta finalización de las obras, así como por la calidad y cantidad de firmas industriales que participaron, fue uno de los pabellones comerciales que más destacó de la Muestra.


Prueba de ello son los numerosos premios y distinciones concedidas a las empresas que exhibieron sus productos en el pabellón. Dando ejemplo a las demás pabellones de su misma categoría, por el alto nivel presentado como por las magníficas instalaciones de su edificio industrial.



Postal publicitaria de la fábrica L. Arrieta y Acha, dedicada al damasquinado y bisutería. (Todocolección)


video


_______________________

1. “EL LIBERAL” y “EL CORREO DE ANDALUCÍA”, publican el 17 de Febrero de 1910 un suelto, en el que hacía pública la renuncia de la Unión Ibero-Americana a su proyecto, no oponiéndose a que en Bilbao se realizara una Exposición Anglo-Ibero- Americana. Asimismo daba cumplida cuenta del atropello sufrido al honor y a los intereses de Sevilla.

La rivalidad bilbaína se saldó, tras un acuerdo alcanzado entre Tomás Ybarra, jefe del Partido Conservador por Sevilla y Fernando Ybarra Alcalde de Bilbao y parientes, con la aceptación por Sevilla del traslado de la suya hasta 1914, al objeto de hacerla coincidir con la inauguración de la Corta de Tablada, sin embargo Bilbao no concedió nada a cambio, poco después tuvo que renunciar a esta empresa por falta de medios. Este acuerdo con los bilbaínos, dio lugar a un bochornoso tira y afloja entre los políticos locales.

[2]. Cava Mesa, B. El País Vasco y su doble representación en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929). Letras de Deusto. Vol. 22 nº 56, 1992. pp 127 a 151.

[3] . Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII, Exposición Iberoamericana. Expediente Pabellón Industrial Vasco, Caja 87, rollo 713, fotograma 320.

[4] . Graciani García, A. El Pabellón Vasco en la Exposición Iberoamericana. Revista Aparejadores. nº 36 1991. pp 11- 14

[5] . Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII, Exposición Iberoamericana. Expediente Pabellón Industrial Vasco, Caja 87, rollo 713, fotograma 325. También se fija la tarifa de fluido eléctrico en 0,30 pts. en lugar de 0,50 pts. por ser pabellón oficial.

[6] . Cava Mesa, B. El País Vasco y su doble representación en… Según el desglose que hace su autora por conceptos, estos importes son:

Terreno………………………………….23.375
Construcción………………….............178.750
Honorarios arquitecto……………..........10.825
Secretario…………………………..........6.000
Dos ayudantes……………………..........6.000
Viajes comisión……………………….....6.000
Alumbrado instalación/consumo……...110.000
Viajes arquitecto………………………...2.000
Imprevistos…………………………….12.000
Total…………………………………..354.950

[7] . Vasconia en la Exposición Ibero-Americana de Sevilla. Heraldo Alavés. 13 Abril 1929. Pág. 1.

[8] . Información ofrecida por la Casa Maumejean, de los trabajos realizados para la Exposición Iberoamericana.

[9] . Manauté, B. La Manufacture de Vitrail et mosaique d’art MAUMEJEAN. 2015. Le festin. Les amis des eglises anciennes du Béarn. pp 52-53

[10] . Cabrero Nieves, J.J. El Palacio-Museo y el Pabellón Industrial Vasco en la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929. Dentro de AMÉRICA EN LA MEMORIA: CONMEMORACIONES Y REENCUENTROS . XV Congreso Internacional Asociación Española de Americanistas y Universidad de Deusto. pp 563-581

[11] . Cava Mesa, B. El País Vasco y su doble representación en…pág. 130.

[12] . Salas, N. Sevilla en tiempos de la Exposición Iberoamericana, 1905-1930 La Ciudad del Siglo XX. 2004. RD editores. Pág. 106.

[13]. Las industrias alavesas relacionadas en el Heraldo Alavés eran:
Ajuria S.A.            Hijos de Q. de Gauna         Productos Leniz
Ayunto. de Vitoria   Hijos de S. Aranzábal        Tejada y Cía.
L. Murua           Viuda de Heraclio Fournier     Mariano Corral
Hijos de Orbea    Herederos Marqués del Riscal

[14] . Las industrias guipuzcoanas relacionadas en el Heraldo Alavés eran:
Arrieta y Acham L.                F.L.M.A.                       Niesen Guillermo
Artamendi y Cía.                   G.A.P.                         Nietos de A, Elósegui
Artamendi,                            J.F. Guisasola              Hermanos Ortueta, José
Ayunto. San Sebastián  Hijos de J.M. Sarasola         Pescaderías y Secaderos
C. Comercio San Sebastián   Hilario Unceta                    Rocandio y Cía.
Chocolates Suchard              Iriondo, José                      Sarasqueta, Víctor
Delaunet-Duñabeitia S.A.      J.L. Armas             Sdad. E. Industrias Ferroviarias
Demetrio Lariz                    L. Hurtado de Mendoza S.A.    Ugartechea, Ignacio
Elorriaga y Cía.                   Larrañaga, Agustín       Unión Cerrajeros Mondragón
Euzkaria G.                        Echevarría                       Mateos Altuna e hijos

[15] . La Asociación Cooperativa de Fabricantes de Papel de España. Ingeniería y Construcción. 1- 1930, núm. 85, página 37

[16] . Las industrias vizcaínas relacionadas en el Heraldo Alavés eran:
Altos Hornos de San Pedro   Esperanza y Cía.              Rodrigo Sánchez Díaz
Altos Hornos Vizcaya   Forjas Amorebieta    Sdad. Franco-Española Alambres
Aurora                    Guernica joyería platería  Sdad. Gral. Productos Cerámicos
Ayuntamiento de Bilbao        I. Químicas -Muñuzuri     Talleres Deusto S.A.
Babcock-Wilcox                   La Aeronáutica S.A.          Talleres Guernica
Barbier e hijos                      La Basconia              Tubos Forjados Unceta y Cía.
Brasso S.A.                          Española La Encantada      Viuda de Ignacio Ituarte
Cía. Vinícoa Norte España     Los Pirineos                      Industria Papelera
Echevarría Metalistería.        Izar S.A.

[17] . Cava Mesa, B. El País Vasco y su doble representación en…págs. 133-135.

[18] . De la jornada regia. El Liberal. 02 de noviembre de 1929. Pág. 3.


FUENTES.
-VASCONIA EN LA EXPOSICION IBERO-AMERICANA DE SEVILLA, Heraldo Alavés 13 Abril 1929
- El Pabellón Vasco en la Exposición Iberoamericana. Amparo Graciani García. APAREJADORES revista nº 36 1991
- EL PAIS VASCO Y SU DOBLE REPRESENTACION EN LA EXPOSICION IBEROAMERICANA DE SEVILLA (1929). Begoña Cava Mesa. Letras de Desuto. Vol. 22 nº 56, 1992.
- La Exposición Iberoamericana. ABC Sevilla. 02 Noviembre de 1929.
- Guía Oficial de la Exposición Iberoamericana de Sevilla 1929-1930.
- Una aproximación al estudio de la arquitectura regionalista en Guipúzcoa. María Ordoñez Vicente.
- Una maqueta de la Casa de Juntas. ABC Madrid, 12 Junio de 1929.
-http://garaje.ya.com/ruizruizfj/galeria.html
-http://www.camaragipuzkoa.com/cronica/tres3.htm
- LA ILUSTRACION IBEROAMERICANA Nº 5 VOL.1 Noviembre 1930
- LA UNION ILUSTRADA. 02 Junio 1929
- INGENIERIA Y CONSTRUCCIÓN. 1- 1930, núm. 85 página 37















1.-Pabellón Nuevo Casino o de la Madrina


Boceto del Pabellón Nuevo Casino. (Exp. Nuevo Casino. Archivo Municipal de Sevilla)

El 18 de octubre de 1928, el presidente de la Sociedad Nuevo Casino, solicitó a la Comisión Permanente de la Exposición la concesión de una parcela de 1863 m2 en los jardines de San Telmo, frente al acceso que tiene a la derecha el Casino de la Exposición, para la construcción de un edificio permanente de unos 500 m2 y el resto para zona ajardinada. Esta petición era algo especial tanto por el solar solicitado cuyos terrenos eran de propiedad municipal, como por el carácter del mismo ya que este tipo de instalaciones no estaban contempladas en el reglamento del Certamen, por lo que pedían su benevolencia por solo moverles el engrandecimiento de la ciudad a pesar del esfuerzo económico. 1





Situación del Pabellón del Nuevo Casino, en el plano editado por A. Padura, y plano que se adjuntó a la petición. (Archivo Municipal de Sevilla

La Permanente, reunida al día siguiente, acuerda por unanimidad conceder la parcela solicitada de forma gratuita, así como aprobar el proyecto del edificio presentado, haciéndole constar que deberá solicitar al Ayuntamiento la concesión del carácter permanente del mismo. Cruz Conde elogia la iniciativa de esta Sociedad, por considerar de suma importancia el desarrollo de la vida social dentro de la Exposición, como lo había podido comprobar durante su estancia en la Exposición de Colonia. 2


La Sociedad “Nuevo Casino”, era un centro sociocultural de carácter político, al que pertenecían elementos de la aristocracia y de clase alta del momento; entre sus socios se encontraban personajes pertenecientes a las familias de los Fernández-Palacio, Delgado Brackenbury, marqués del Nervión, Gamero-Cívico, etc. 3 Tenía su sede social en el edificio existente en la esquina de la calle O’Donell con San Eloy, inaugurado en 1899 para tal fin, hasta que con motivo del levantamiento del general Sanjurjo el 10 de agosto de 1932, este local como los del Círculo de Labradores y la antigua cárcel, fueron incendiados.4 Trasladándose a la avenida de la Constitución, antigua calle Génova ocupando en 1934, los locales del desaparecido Casino Sevillano que había adquirido. 5

Incendio de la sede de Nuevo Casino en la calle O’Donel esquina con San Eloy, el 11 de agosto de 1932, en respuesta al intento de golpe de estado del General Sanjurjo del día anterior. (Fototeca Municipal de Sevilla. Archivo Sánchez del Pando)
A pesar de que ni la Memoria Descriptiva, ni los planos y alzados llevan firma alguna, es de suponer por la correspondencia que se guarda en el expediente de dicho pabellón, que el diseño del mismo lo realizara Vicente Traver o en su caso la oficina técnica de la Exposición.

La construcción del edificio se realizó mediante cimentación con placa de hormigón armado, y sobre ésta muros de fábrica de ladrillo. Los entramados se realizaron mediante viguetas de hormigón y bovedillas, y la cubierta de la planta general a la andaluza y la planta alta a cuatro aguas sobre armadura de madera y teja árabe perfilada por línea de teja vidrada. 6

El 17 de noviembre se les solicitan presupuestos para la edificación del pabellón, a las empresas Vias y Riesgos S.A., José Buiza, José Luis de Casso y Manuel Álvarez, con el plazo de una semana para la presentación de éstos, siendo ésta última empresa la encargada de su construcción, desconociendo el importe presupuestado.

En enero de 1929, la Comisión Permanente acuerda dar traslado, con todos los informes favorables, al consistorio municipal, para que se autorice a la Sociedad Nuevo Casino la construcción del edificio de forma permanente, así como transmitir el deseo de adquirir los terrenos, aceptando la condición de ser utilizado solo para los fines propios de la misma. 7

Las obras debieron comenzar inmediatamente, pues ya en el mes de abril se iniciaban los trabajos para la conexión eléctrica, pendiente solo de pequeños detalles. Sin embargo, en el mes de julio con la Exposición ya inaugurada, aún no se había recepcionado el pabellón. 8

De planta rectangular, contaba este edificio de tres niveles, sótano, planta general o primera y segunda planta, con una superficie de 570 m2 de planta. En el sótano se hallaba instalada la cocina, el almacén, una bodega, y aseos y vestuarios para el servicio. La primera planta o planta general, era donde se encontraban las dependencias propias para el disfrute de los socios, con un salón-comedor, office, salas para visitas, hall, portería y guardarropa. Exteriormente dicha planta disponía de una amplia terraza descubierta que ocupaba dos de sus lados, quedando en el tercero otra terraza más pequeña cubierta. La segunda planta la constituía un torreón que ocupaba solo un sector de este nivel, siendo este espacio la vivienda del guarda, y el resto lo constituía una amplia azotea.





Planos de alzado y planta con la distribución del primer y segundo nivel del Pabellón (Plano del expediente Pabellón Nuevo Casino. Archivo Municipal de Sevilla)
Salvo estas referencias de su construcción y los planos primitivos del edificio, no hemos podido encontrar ninguna noticia de sus actividades, aunque por el carácter social de esta entidad, hemos de supone que este pabellón sirvió para que sus socios y los invitados de éstos, tuvieran un lugar de reunión, donde poder celebrar fiestas, reuniones, descansar en sus visitas al Certamen, además de su uso como restaurant .

Durante el mes de julio de 1929, se decreta por el Consistorio la realización del levantamiento del plano de emplazamiento correspondiente, a fin de proceder a la cesión de los terrenos donde se encontraba construido el Pabellón Nuevo Casino, entre el técnico municipal Antonio Arévalo y el designado por la Sociedad Vicente Traver. 9

Desconocemos en qué condiciones fueron cedidos por el Ayuntamiento los terrenos donde se construyó el edificio, ya que en una reunión de la Comisión de Hacienda celebrada en agosto de 1934, se aprobó solicitar de la Sociedad Nuevo Casino, “la cesión del edificio que la misma construyó en terrenos municipales para la Exposición Iberoamericana.” 10

Cesión que se debió llevar a cabo, pues en el pleno municipal celebrado el día 2 de mayo de 1936, presidido por el alcalde accidental García Lenaiz, se acordó aprobar una moción de urgencia de la minoría socialista relativa a la ocupación del pabellón del Nuevo Casino,11 para más tarde a final de ese año acometer las reformas del edificio cedido para establecer una escuela de “anormales” por parte la Comisión Especial Gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo, 12 siendo aceptados los presupuestos adicionales presentados para la citada obra ya en agosto de 1937. 13

Fotografías aéreas del edificio durante la Exposición, en las que se aprecian la situación con respecto al Casino y Teatro de la Exposición. (Archivo del autor)


En sesión extraordinaria del Ayuntamiento de Sevilla, celebrada en el mes de octubre de 1943, presidido por su alcalde Miguel Ybarra y Lasso de la Vega, se acordó entre otras cosas, “la cesión del pabellón denominado Nuevo Casino en la pasada Exposición Iberoamericana, a la Organización Nacional de Ciegos, para instalar en el mismo un colegio de niños invidentes”. 14 En esta donación se incluían los 7.600 m2, que rodeaban este edificio, siendo esta cesión de carácter indefinido siempre que se dedicara a los fines propios de la Organización. 15 Prueba de ello es la lápida de mármol blanco que se encuentra en una de las escalinatas de acceso al edificio.

Este colegio diseñado como hogar-escuela, tenía cabida para cincuenta niñas ciegas, fue dedicado a la Virgen del Carmen, y se le puso por nombre “Colegio de la Madrina”, en recuerdo a que la madrina de los ciegos, que en aquella época era Carmen Polo esposa del General Franco, que lo inauguró el 27 de mayo de 1946. 16




Dos vistas del Pabellón del Nuevo Casino, la primera ya convertido en Colegio de La Madrina en 1946 (Archivo ABC), y la segunda vista actual del edificio desde el mismo ángulo, sede del Área Protección Ambiental del Ayuntamiento de Sevilla, en la última planta se puede apreciar la ampliación llevada a cabo en la misma.(Archivo del autor)
Gracias al esfuerzo y tesón del Canónigo de la S.I. Catedral de Sevilla Antonio Mañez Jerez, Delegado en esta ciudad de la O.N.C.E. el colegio de "La Madrina" pudo ofrecer una educación especializada y específica a las niñas con deficiencia visuales, superando de ese modo la carencia educativa que éstas sufrían, pues los niños ciegos solo contaban con el Colegio Provincial de Sordomudos y Ciegos existente desde 1872. 17

Es en este momento cuando, suponemos, se realizan las primeras obras de reforma para adaptar el inmueble a los nuevos usos, transformándolo en profundidad. Así es como desaparecen las terrazas que rodeaban la zona principal del pabellón, cubriéndolas y alzando sobre éstas una nueva planta haciendo desaparecer el torreón del segundo nivel, que queda engullido en el mismo, y que para no restarle esbeltez al edificio, lo reconstruye en una nueva tercera planta, con un diseño muy similar al original.


Imágenes de otra de las fachadas del Pabellón del Nuevo Casino, fechada en 1946 como Colegio de la Madrina y en la actualidad con las transformaciones realizadas.
En los espacios ganados de las antiguas terrazas, se instalan amplias cristaleras que daban al jardín, y se adaptaron los antiguos salones del pabellón, para instalar aseos, dormitorios, aulas, así como capilla y comedor, que estuvieron decorados con murales realizados por el dibujante sevillano, Francisco Díaz, titulados “Jardín de las niñas” y “Cenáculo de los ángeles ciegos” entre otros; el material instalado no ofrecían aristas ni terminaban en punta, para evitar que las internas se lesionaran.18 “La Madrina" funcionó hasta que en 1969, las alumnas fueron incorporadas a la escuela de San Luís Gonzaga, transformándose con el paso del tiempo en Centro de Recursos Luís Braille, quedando nuevamente el edificio en el abandono.19


Cenáculo de los ángeles ciegos y Jardín de las niñas, murales dibujados por Francisco Díaz, para el comedor y la capilla del pabellón. (Archivo ABC)
Clase para párvulo, con grandes ventanales que daban al jardín, ubicada en la zona de la terraza. (Archivo ABC)


Dos años antes en 1967, se produjo el derrumbe de una parte del Pabellón Mudéjar, en las dependencias que ocupaba la Hemeroteca Municipal, produciéndose la pérdida de algunas colecciones periodísticas y documentación diversa.

La Hemeroteca fue fundada en diciembre de 1932, para salvaguardar la información contenidas en publicaciones y diarios que se editaron desde sus inicios, así como ser un instrumento de enseñanza y estudio. Se inauguró, esta primera Hemeroteca el día 4 de agosto de 1934 en el salón Carlos V del Alcázar de Sevilla; de vida corta solo tuvo una duración de dos años, pues con la llegada de la Guerra Civil fueron cerradas dichas dependencias del Alcázar y abandonados gran parte de sus fondos.

En 1944 los fondos fueron trasladados al Pabellón Mudéjar, allí estuvieron hasta los hechos ocurridos en 1967. Tras este accidente, en 1970, nuevamente la Delegación de Cultura del Ayuntamiento, propuso la utilización de este edificio abandonado como nueva sede, evitando de esta forma que la documentación quedara en el olvido y se perdiera. Así el 26 de octubre de 1972 vuelven a reinaugurar la Hemeroteca, esta vez en el “Pabellón de la Madrina”, en los Jardines de San Telmo, sede que funcionó hasta el año 1987, cuando fue trasladada al edificio de los Antiguos Juzgados de Sevilla, convertido ya en Servicio de Archivo, Hemeroteca y Publicaciones Municipal. 20

Sin utilidad el inmueble, es nuevamente abandonado, pero nuevas circunstancias hacen que este viejo edificio vuelva a ser tenido en cuentas. A final de la década de los 80 del pasado siglo, se inicia una serie de mudanzas de los servicios municipales que se encontraban ubicados en el edificio Casa Grande del ayuntamiento, debido a la restauración que se iba a realizar, así como a la agrupación de algunos de ellos dispersos en distintos locales de la ciudad.



Puerta del apeadero, sobre el tejaroz retablo cerámico de la Virgen del Carmen, a quien se le dedicó durante la época del Colegio de la Madrina. Lápida de mármol que recuerda la donación del edificio y jardines por el Ayuntamiento a la ONCE.(Archivo del autor)
Así el Área de Protección Ambiental y sus servicios, eligieron este edificio para su sede, iniciándose las obras de restauración del inmueble en 1990, teniendo un presupuesto de cuarenta millones de pesetas. 21

En esta nueva intervención del edificio, para dar cabida a los servicios municipales, no solo fue una restauración, sino que también se actuó en la tercera planta incorporando, además del torreón, el espacio de la azotea como superficie habitable, ganando así mas extensión cubierta el inmueble. Pues si antes de estas obras el edificio contaba con planta sótano, baja y primera planta, con una superficie de unos 175 m2 cada una, mas el torreón, que ahora desaparece integrándose dentro de la última planta, con la misma superficie que las otras.

Y allí continúa hoy día estos servicios municipales, dando vida a este edificio, que como es lógico debido a los diferentes usos que ha tenido, ha sufrido importantes transformaciones y modificaciones de su estructura primitiva, como es el cerramiento para su utilización de la última planta, y la pérdida del torreón que tanta esbeltez y donaire daba al edificio original.

Quizás tengamos aquí uno de los ejemplos más claros de errores e inexactitudes que se comenten a la hora de designarle el nombre de un edificio.

En principio se conoció como Pabellón Nuevo Casino, mas tarde cuando pasó a formar parte de la Organización Nacional de Ciegos, se le bautizó como Colegio de la Madrina, por los motivos antes indicado, y cuando pasó a ser sede de la Hemeroteca Municipal se le empezó a llamar Pabellón de la Madrina, contracción del primer uso como edificio en la Exposición Iberoamericana, y el nombre del colegio de la ONCE. Nombre con el que actualmente es conocido y que gracias a los múltiples usos que se le ha dado, y quizás los que tengan que venir, no corriendo la misma suerte que el resto de los pabellones comerciales que fueron derribados, si exceptuamos el de la Telefónica y el de las bodegas Domecq.

En resumen esta es la dilatada y azarosa vida del que fuera pabellón que la Sociedad Nuevo Casino que, si bien es cierto que carecemos de datos relativos al mismo durante la Exposición, una vez concluida ésta ha tenido y tiene una larga vida llena de avatares, los cuales le han trasformado de tal modo que es difícil reconocerlo después de casi ochenta y cinco años.

NOTAS.-

1.- Instancia presentada al Comisario Regio por el Presidente de la Sociedad Nuevo Casino. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401) Archivo Municipal de Sevilla.

2.- Acuerdo de la Comisión Permanente del Comité de la E.I.A celebrada el 19 de octubre de 1928 sobre el Proyecto Pabellón Nuevo Casino. Ibidem.

3.- Otras noticias. ABC Sevilla. 08 de enero de 1936. Pág. 38

4.- Un cierre con historia. Casco Antiguo. ABC Sevilla. 23 de febrero de 1978. Pág. 65.

-Hoy hace cincuenta años de los sucesos que protagonizó Sanjurjo. ABC Sevilla. 10 de agosto de 1982. Pág. 7

5.- Otras Noticias. ABC Sevilla. 16 de octubre de 1934. Pág. 31

6.- Memoria Descriptiva. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401) Archivo Municipal de Sevilla.

7.- Acuerdo de la Comisión Permanente del Comité de la E.I.A, celebrada el 11de enero de 1929 sobre la solicitud del Pabellón Nuevo Casino. Ibidem.

8.- Oficio dirigido a A.E.G. Ibérica de electricidad, con fecha 05 de abril de 1929. Ibidem.

9.- Oficio del presidente de Nuevo Casino dirigido a Vicente Traver, con fecha 21 de junio de 1929. Ibidem.

10.- Reunión de Comisiones. ABC Sevilla. 24 de agosto de 1934. Pág. 25

11.- El Cabildo de ayer. ABC Sevilla. 03 de mayo de 1936. Págs. 35 y 36

12.- Comisión gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo. ABC Sevilla. 01 de diciembre de 1936. Pág. 11 

13.- Comisión gestora de la Bolsa Municipal de Trabajo. ABC Sevilla. 22 de agosto de 1937. 
Pág. 15

14.- Informaciones municipales. ABC Sevilla. 27 de octubre de 1943. Pág. 17

15.- Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas. ABC Sevilla. 07 de abril de 1946. -Pág. 29

16.- Bendición e inauguración del Colegio de la Madrina. ABC Sevilla. 28 de mayo de 1946. Pág. 14 y 15
- Inauguración del Colegio de Niñas Ciegas “La Madrina”. ABC Sevilla. 26 de mayo de 1946. 
Pág. 25

17.- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José.

18.- Las decoraciones de Francisco Díaz en el Colegio de la Madrina. ABC Sevilla. 01 de junio de 1946. Pág. 21
-Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas. ABC Sevilla. 07 de abril de 1946. -Pág. 29

19.- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José.

20.- La Hemeroteca Municipal de Sevilla. Marcos FERNÁNDEZ GÓMEZ y Alfonso BRAOJOS GARRIDO

21.- El Pabellón de la Madrina se convertirá en sede del Área de Protección Ambiental. ABC Sevilla. 24 de septiembre de 1989. Pág. 64

FUENTES
-Archivo Municipal de Sevilla. Expediente Nuevo Casino. Caja 33.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401)

- Antonio Pichardo y Casado (1843 - 1894) y el origen de la educación de sordomudos y ciegos en Sevilla.- Ana María Montero Pedrera.

- El Colegio de "La Madrina" (Sevilla, 1946-1969): Visibilizando las diferencias de género en la educación de niñas ciegas. NÚÑEZ GIL, Marina y REBOLLO ESPINOSA, María José

-ABC Sevilla, Reunión de Comisiones.- 24 de agosto de 1934. Pág. 25

-ABC Sevilla, Otras noticias.- 16 de octubre de 1934. Pág. 31

-ABC Sevilla, Otras noticias.- 08 de enero de 1936. Pág. 38

-ABC Sevilla, El Cabildo de ayer.- 03 de mayo de 1936. Págs. 35 y 36

-ABC Sevilla, Informes municipales.- 01 de diciembre de 1936. Pág. 11

-ABC Sevilla, Informes municipales.- 22 de agosto de 1937. Pág. 15

-ABC Sevilla, Informaciones municipales.- 27 de octubre de 1943. Pág. 17

-ABC Sevilla, Inauguración del Colegio de Niñas Ciegas “La Madrina”.- 26 de mayo de 1946. Pág 25

-ABC Sevilla, Bendición e inauguración del Colegio de la Madrina.- 28 de mayo de 1946. Pág. 14 y 15

-ABC Sevilla, Sevilla cuenta con un magnífico internado para Niñas Ciegas.- 07 de abril de 1946. -Pág. 29

-ABC Sevilla, Una lucecita en las tinieblas.- 13 de noviembre de 1946. Pág. 25

-ABC Sevilla, Sevilla al Día.- 27 de octubre de 1972. Pág. 31

-ABC Sevilla. Un cierre con historia. Casco Antiguo. 23 de febrero de 1978. Pág. 65.

-ABC Sevilla. Hoy hace cincuenta años de los sucesos que protagonizó Sanjurjo. 10 de agosto de 1982. Pág. 7

-ABC Sevilla, El Pabellón de la Madrina se convertirá en sede del Área de Protección Ambiental.- 24 de septiembre de 1989. Pág. 64

- http://es.wikipedia.org/wiki/Hemeroteca_Municipal_de_Sevilla

- La Hemeroteca Municipal de Sevilla. Marcos FERNÁNDEZ GÓMEZ y Alfonso BRAOJOS GARRIDO

2.-Pabellón de la platería Espuñes


En la sesión celebrada, por la Comisión Permanente del Comité de la Exposición Iberoamericana, el 9 de diciembre de 1927, fue aprobada la solicitud presentada por la Compañía M. Espuñes, con sede en Madrid, para instalar un pabellón propio nacional; en esa misma sesión, también fue aprobada la solicitud de José Trevijano Ruiz-Clavijo, propietario de la casa “Trevijano e hijos” de Logroño, dedicada a las conservas, para la instalación de un stand en el Pabellón Nacional de Productos para la Exportación.1

La Casa Espuñes era una empresa fabricante de objetos de plata, que había sido fundada en el año 1840 por Ramón Espuñes, situándose como líder en el sector de la platería de diseño, por su alta calidad y gran profesionalidad.

Sin embargo es su hijo Luis, el que introduce las mejoras en los métodos de fabricación y los últimos adelantos, apenas se producen en el mundo industrial, llegando a distribuir sus productos no solo en España, sino incluso fuera de nuestras fronteras.

Para ello no tuvo reparos en fabricar desde el más vulgar objeto plateado, como sus populares cuberterías para las clases más modestas, hasta auténticas joyas, como el célebre centro de mesa que, la reina Isabel II mandó construir, representando a Colón a su vuelta del descubrimiento de América. También son dignos de mención diferentes enseres de culto para iglesias tanto españolas como americanas, y numerosos objetos en metal, utilizados tanto por la realeza como la aristocracia y la alta burguesía.2

Matilde Espuñes y Bagués, aprendió el oficio junto a su padre, Luis Espuñes, y a la muerte de éste su hija se estableció por su cuenta, creando su propia marca M. ESPUÑES, instalando su fábrica en la calle O´Donnell de Madrid, llegando a tener una importante plantilla de orfebres y una elevada producción. Su actividad como M. ESPUÑES se desarrolló entre 1909 y 1950. Después de la guerra civil, se asocia con la firma Meneses y forman lo que se conoció como Unión de Orfebres, aunque mantenía su propia marca. Además de la fábrica en la calle O’Donell, también tenía tienda en la madrileña calle Sevilla, y disponía de depósitos en Barcelona, Sevilla, La Habana y ciudad de Méjico.

Los más de 170 años de actividad de esta empresa, la convirtieron en especialista en todo tipo de piezas realizadas en plata de ley, con un completo catálogo de orfebrería, cuberterías, trofeos deportivos, objetos religiosos, etc., además de poseer un departamento de restauración y conservación que le hicieron ser merecedores del título de plateros de la Real Casa. 3  

Una vez aprobada por la Comisión la petición de la empresa para estar representada en la Exposición, le es concedida una parcela en los terrenos de los Jardines de San Telmo, para levantar el pabellón, ubicándose en la avenida de María Luisa, entre la terraza del restaurante del Casino y el Pabellón de Perú.

Indicación en el plano de la Exposición, la ubicación del Pabellón Espuñes y las tiendas de lujo en la avenida de María Luisa.
Nada sabemos de la autoría del pabellón, ni de las características de este, salvo el dibujo del boceto de éste aparecido en la publicidad de un anuario. 4

Apoyándonos en éste, podríamos describirlo como un edificio de planta rectangular y cubierta plana, cuyo acceso principal estaba precedido por un pórtico soportado por dos columnas y unas gradas para salvar la diferencia de altura con el rasante de la calle. Las columnas del acceso se repetían en los ángulos del edificio, siendo éste el único elemento decorativo, pues los paramentos del cerramiento estaba constituidos por amplias vidrieras que las ocupaban totalmente, excepto en la fachada posterior que era de fábrica. Estas características compositivas le conferían un aspecto diáfano, quedando el espacio interior perfectamente visible desde el exterior, como si de un gran escaparate se tratara.
Boceto del pabellón en una de las páginas publicitarias de la publicación “Comercio internacional: anuario seleccionado de la producción mundial” correspondiente al año 1929.

Por la ilustración deducimos, que en el interior del edificio se alinearon diferentes vitrinas y expositores, que mostraban los objetos de plata que la casa Espuñes fabricaba.

De los pocos datos que conocemos, sabemos con certeza que la carpintería mecánica fue realizada por José Gutiérrez Gutiérrez, con taller en la calle Alejo Fernández, y al que Vicente Traver también le confió todo el portaje y decoración del Teatro de la Exposición, además de intervenir en los pabellones Zotal, del Reino de Murcia y el Stadium, entre otros. 5  

También sabemos que la casa Espuñes, acuñó una placa circular conmemorativa de la Exposición, consistente en el escudo de Sevilla, con San Fernando sentado en su trono, portando en la mano derecha una espada y en la izquierda la bola del mundo. A los lados San Isidoro y San Leandro. Alrededor inscripción: MCMXXIX: SEVILLA: MCMXXX. Debajo M. ESPUÑES. Arriba marca de ley de plata 916/000 y contraste M / copa / E.6
Placa conmemorativa acuñada por la casa Espuñes con motivo de la Exposición Iberoamericana. ©Museo Nacional del Romanticismo.

La falta de documentación nos impide saber cómo funcionó este pabellón comercial; solo contamos con unos apuntes contables realizados en los libros de la Comisión, por José Martínez Tristán, cobrador del Comité, en los que relacionan las empresas y casas comerciales, con pabellón propio o stand en pabellones oficiales, que efectuaron pago por consumo eléctrico, entre los que aparecen tanto la Joyería Reyes, como José de los Reyes, desde el 11 de diciembre de 1929, hasta el 30 de julio de 1930. 7  

Esto nos hace aventurar, no sin riesgo a equivocarnos, que los propietarios de dicho establecimiento de joyería, fueran los encargados de gestionar todo lo relacionado con el montaje del referido pabellón de la platería Espuñes en la Exposición Iberoamericana.

Por lo que pudiera ser, y es solo una conjetura que, Juan de los Reyes tomara parte en su diseño y ejecución, ya que era constructor, y a éste se debe el proyecto del magnífico inmueble que la joyería tiene en la calle Álvarez Quintero, y su hermano José, fuera el encargado de la organización y gestión del referido pabellón.
Fotografía aérea de la zona de los Jardines de San Telmo, con indicación de la situación del Pabellón Espuñes. (Archivo del autor)

Al parecer la relaciones entre los hermanos Juan y José de los Reyes con la familia Espuñes, fueron muy cordiales, como lo demuestra la carta dirigida a Juan por la firma platera, para que éste realizara gestiones cerca de la dirección de la Exposición, con objeto de que le proporcionaran una buena situación a las Sociedades productoras y distribuidores de fluido eléctrico, como así fue, ubicándose el Pabellón de Hidroeléctrica Española en el Parque de María Luisa, cerca de la Plaza de América. Y precisamente por aquella época, designar a la Joyería Reyes como depósito de la firma platera en Sevilla.

Los hermanos Juan y José de los Reyes Catueso heredaron en 1900, la joyería que su tío José de los Reyes Gómez había abierto veinte años antes, al fallecer sin dejar descendientes. Trasladaron la tienda a su actual emplazamiento en la calle Álvarez Quintero, en un renovado edificio que tanto por su continente como por su contenido es una perfecta muestra de estilo modernista puro.

El esplendido salón-recibidor modernista fue obra de un decorador francés que lo realizó con exclusivos muebles, lámparas y telas pintadas para las paredes con exóticos dibujos de la época. Este importante patrimonio mobiliario, se combina perfectamente con dos vitrinas metálicas procedentes de la Exposición, con casi toda seguridad del pabellón de la firma platera. 8
Recibidor de Joyería Reyes, con decoración modernista e indicación de la vitrina procedente de la Exposición. (Fotos y Postales de Sevilla)

Una vez clausurada la Muestra el Pabellón Espuñes, levantado en los Jardines de San Telmo, debería haber pasado a propiedad municipal, al estar construido en terrenos adquirido por el ayuntamiento de la ciudad; sin embargo, en los libros de contaduría del Comité de la Exposición, aparecen diferentes apuntes de pagos efectuados por Manuel Álamo por la ocupación del “kiosco” Espuñes. Estos ingresos corresponden al canon de utilización del edificio, por importe de 30 pesetas mesuales, iniciándose esta ocupación el 18 de abril de 1931, estos apuntes contables aparecen hasta el mes febrero de 1933, última fecha de anotaciones por la desaparición de los posteriores libros .9

Desconocemos si Manuel Álamo, era aún el inquilino de este kiosco, que con el paso del tiempo se convertiría en Bar Manolo. En la década de los 50, además de haberse convertido en restaurante, amenizaba éste sus veladas, con actuaciones de reconocidos artistas como fue el caso del cantante Antonio Machín. Durante esa década y posteriores, el local se convirtió en referente para celebraciones familiares, de bodas y bautizos, además de ver multiplicados los actos de homenajes de reconocimientos públicos a conocidos personajes de la vida social del momento.

A mediados de los años 60, su propietario era Francisco Rodríguez Domínguez,10 que dio un importante impulso al restaurante, con continuas recepciones y celebraciones de acontecimientos sociales de toda índole, como la elección de Miss Andalucía, en el cercano Casino, al que éste empresario se encargada de dar servicio, ó las cenas del Ateneo con ocasión de la Feria del Libro y la entrega del premio "Platero", al autor sevillano más vendido, durante varios años.

Durante esa época, se renovaron las instalaciones, desconociendo el alcance de las actuaciones que hasta ese momento se habían llevado a cabo en la transformación del primitivo edificio.
Instantánea de los concurrentes a la comida-homenaje a Perico Chicote el 21 de marzo de 1967, en la puerta principal del Bar Manolo.(Archivo ABC)

Entrega de los Premios del Ateneo de Sevilla "Platero" el 15 de abril de 1969, en el interior del restaurante ya convertido en Luna Parque.(Archivo ABC)

En marzo de 1969, se reabrió como restaurante "Luna Parque",11  regentado por Enrique Becerra en sociedad con el restaurante Jamaica,12 continuando la misma trayectoria de su antecesor Bar Manolo, con la celebraron de incontable actos sociales, así como infinidad de bodas, bautizos y todo tipo de celebraciones, ampliando el servicio con la instalación de una terraza de verano en la contigua Glorieta de Perú. 

Cerrado éste en 1990, fue traspasado su uso a Jesús Quintero en 1991, permaneciendo siempre como propiedad municipal, que lo proyectó como restaurante y café-teatro bajo el nombre de “Montpensier”. Nada mas iniciadas las obras, son paralizadas en febrero de 1992, por la Gerencia de Urbanismo por haber afectado a buena parte del antiguo restaurante Luna Parque, del que solo quedan en pié las fachadas y el sótano, además de ocupar más terreno que el local primitivo. 13

Posteriormente, en junio de 1992, el ayuntamiento concede licencia para la remodelación del Luna Parque con un proyecto de Rafael Manzano, según el cual la actuación prevista era la de forrar con una galería desmontable de metal y cristal, de forma semejante al Crystal Palace de Londres, la fachada del edificio anterior.14 Es decir bajo la actual estructura de hierro y cristal, se encontraría lo que las diferentes intervenciones realizadas durante el paso de los tiempos y sus diferentes usos queda del antiguo pabellón Espuñes, después Bar Manolo y posteriormente Luna Parque. 

Cerrado el restaurante Montpensier, se convertiría en discoteca Apandau, para más tarde denominándose Bandalai en la actualidad .


Dos imágenes de la paralización del derribo del Luna Parque, y la reanudación de las obras para convertirlo en Montpensier. En ésta se puede apreciar como se mantiene en su interior la edificación pre-existente. (Archivo ABC)
Fachada lateral de la actual discoteca Bandalai, donde se puede apreciar la galería de hierro y cristal que cubre el antiguo edificio. (Archivo del autor)

NOTAS:
1.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Libros de actas Comisión Permanente E.I.A. Caja 4 bis.- Rollo 656 (fotogramas 358 a 401)
2.- España en fin de siglo. La platería Espuñes. Págs. 215 y 216,
3.- http://www.espunyes.com/index.asp
4.- Comercio Internacional: Anuario seleccionado de la producción mundial 1928.
5.- Carpintería Mecánica. La Esfera. 08 de junio de 1929. Pág. 46
6.- Museo del Romanticismo http://hispana.mcu.es/es/registros/registro.cmd?tipoRegistro=MTD&idBib=16339673
7.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Expediente Alumbrado General-Gastos-. Caja 25. Rollo 650 (fotogramas 484 a 655)
José de los Reyes: Facturas por acometida de instalación eléctrica realizada, entre el 14 de junio al 17 de septiembre de 1929 y cobradas el 10 de enero de 1930.
Joyería Reyes: Pagos por consumo eléctrico realizados el
-14 de febrero de 1930
-02 de abril de 1930
-13 de mayo de 1930
-10 de junio de 1930
8.- Salón modernista de la Joyería Reyes. Base de datos del Patrimonio Inmueble de Andalucía.
9.- Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana. Libros de Contaduría. Caja 120. Rollo 736 (fotogramas 473 a 530)
10.- Ante la elección de Miss España. ABC Sevilla, 12 de Mayo de 1968. pág. 87
11.- Anuncio publicitario. ABC Sevilla. 29 de marzo de 1969. Pág. 78
12.- SEVILLA, BANQUETES, TAPAS Y MENUS, (1863-1995). Isabel González Turmo. Páginas 151 a 154.
13.- Urbanismo ha paralizado las obras de reforma que Jesús Quintero realizaba en el Luna Parque. ABC Sevilla, 28 de febrero de 1992. Pág 49.
14.- El Ayuntamiento concede finalmente a Jesus Quintero la licencia de obras del Luna Parque. ABC Sevilla, 06 de junio de 1992. Pág. 43


FUNTES:
Archivo Municipal de Sevilla. Sección XVIII. Exposición Iberoamericana:
- Expediente de Derribos. Caja 119. Rollo 735
- Libros de actas Comisión Permanente E.I.A. Caja 4 bis.- Rollo 656
- Libros de Contaduría. Caja 120. Rollo 736
- Expediente Alumbrado General-Gastos-. Caja 25. Rollo 650
España en fin de siglo. La platería Espuñes.
Comercio Internacional: Anuario seleccionado de la producción mundial 1928.
Base de datos del Patrimonio Inmueble de Andalucía.
El Liberal. 26 de Enero de 1929.
La Esfera. 08 de junio de 1929.
ABC Sevilla desde 1969 a 1992
Sede electrónica del Catastro. Avd. María Luisa, 4
DICCIONARIO HISTÓRICO DE LAS CALLES DE SEVILLA
Sevilla y la Exposición Ibero-Americana. Álbum Artístico. E. Piñal 1929
Libro de Oro Ibero-Americano.
http://www.espunyes.com/index.asp
http://hispana.mcu.es/es/registros/registro.cmd?tipoRegistro=MTD&idBib=16339673
http://www.galeon.com/juliodominguez/2013/reyes.html
http://sevillasigloveinte.blogspot.com.es/2009/03/la-joyeria-reyes.html